La La Land i Moonlight, La Ciutat De l'Oscar Compartit

Si algú, mirant la gala dels Oscars després del lliurament de l'estatueta a "La La Land" (Damien Chazelle), hagués agafat una motxilla i s'hagués retirat, sense telèfon mòbil i, per descomptat, sense internet, a la muntanya més allunyada de la civilització, de retir com un ermità, se li hauria gravat a la memòria que el musical interpretat per Emma Stone i Ryan Gosling ha estat l'autèntica guanyadora. Si per desgràcia algú, després de presenciar el lliurament, hagués mort, quedaria eternament a la seva ànima aquest fet com a indiscutible. Sota aquesta premissa, això va succeir així i, per tant, així romandrà.

Aquesta no és la realitat, però tan importants són les coses que passen com la manera com passen. La ironia de l'assumpte és que l'esdeveniment viscut després de l'anunci del guanyador, per part dels actors Faye Dunaway i Warren Beatty, va posar en escena de manera diabòlica el final de la mateixa perdedora. A "La La Land" assistim a com hauria estat el final de la pel·lícula si Emma Stone i Ryan Gosling haguessin continuat junts com a parella. Un final idíl·lic per a una bonica història d'amor al Hollywood de les estrelles, fins que descobrim que no va ser així; els dos personatges se separen i "triomfen" per separat en un desenllaç agredolç. El somni de "La La Land" es va convertir en malson quan Dunaway i Beatty, que celebraven cinquanta anys de la seva feina a "Bonnie and Clyde" (1967), es van equivocar i els van donar el premi per error. L'últim atracament de la parella de bandolers més famosos de la història del cinema, els quals també van robar el somni del musical més modern, cool i multireferencial de la història del cinema. Com si es tractés d'uns Robin Hood moderns, el seu robatori va acabar a mans dels creadors i responsables de "Moonlight" (Barry Jenkins), una petita pel·lícula independent amb un equip format majoritàriament per afroamericans.

Ambdues pel·lícules, "La La Land" i "Moonlight", estan situades en ciutats on la llum i el sol regnen al paisatge. Califòrnia i Miami, dues assolellades ciutats que se'ns mostren sota el filtre de certa tristesa i en les quals la foscor acaba impregnant l'ambient. Dues històries de personatges que es troben en un moment determinat i que el temps separa fins que el destí, en forma de concert, trucada o sopar, acaba per tornar a unir. Dues històries d'amor que el temps va deixar en un letargia i que tard o d'hora havien de despertar.
Si Faye Dunaway va dir el nom de "La La Land" és perquè és el que gairebé tothom volia escoltar. I si finalment no va ser així és perquè potser no és el que havia de passar. El desig col·lectiu es va imposar durant uns minuts fins que un altre tipus de justícia necessària es va imposar. No ens enganyem: "Moonlight" és una pel·lícula correcta i plena de tòpics que se sustenta principalment en dos brillants moments narratius filmats amb delicadesa. Una delicadesa i bellesa formal que li n'hi ha prou per emocionar i arribar al cor de l'espectador. Una cosa que té en comú amb "La La Land", una altra història d'amor plena de tòpics que brilla quan es mou en la superficialitat de la lluita romàntica per assolir els somnis però que naufraga quan es posa seriosa i transcendental.

Bonnie i Clyde van morir a trets després del seu últim atracament en un final violent i romàntic alhora. Aquells que es van retirar com a ermitans tindran en el seu record un fals guanyador i, en aquest cas, com passa en molts festivals de cinema, el més romàntic hauria estat donar l'Oscar a les dues pel·lícules. Igual que en les seves històries, s'haurien unit al final.